GARGANTUA, el mostruo, de proporciones inmensas, devorador insaciable, temible, titanico, turbulento, de movimiento estruendoso ...y a la vez; un juego local de niños, nuestro tobogan de ociosa ironia social. Curiosa y maravillosamente adaptado a nuestro imaginario festivo, el mito breton(?), vestido de casero, ataviado con txapela, abarcas, gerriko y cuchara; rito iniciatico popular bilbaino, la frontera que separa el tope de las escaleras que trepan hasta las fauces (input) del fin del tobogan el culo (output). El niño sabedor de la inocencia del juego pero atrapado con su imaginación dantesca, bloqueado, luchando contra sí mismo por entrar a la boca del lobo inocente. Tensión, ruido, liberación, placer, diversion, aprendizage.
GARGANTUA
experimental sound inprovisations recorded between march-may 2006. Basque Country
grabado entre marzo-mayo 2006. Uribe Kosta (Eh)
Löty_negarti (Eh):
bajo, retroalimentación, amplificador, onjetos, platos, diapasón, voz, computadora.
Hisu (Eh):
violín, marimba, objetos, retroalimenación, pedales de bicicleta.
Jion Jiang (Korea):
voz, marimba, platos, mordiscos, papeles.
1. niño muerto ochocuartos
2. el paladar de las tinieblas
3. el niño devorado
4. entreacto
5. kuishini onda
6. la paragua
Hamaika<05
CDr
comentarios/reviews:
Eraiketa zaratatsua, zikintasun handikoa. Hainbat inprobisazio saioren fruitua, non elkartze, banantze eta paralelismo puntuak aurkitu nahi diren. Forma organiko-teknologikodun zarata analogikoa.
Construcción ruidosa y llena de impurezas fruto de varias sesiones de improvisación en las que buscar puntos de unión, separaciones, paralelismos. Ruido analógico de formas orgánico-tecnológicas.
Noisy construction, full of inpurityes that come out after a few improvisation sessions in wich the conexions, separations, parallelism…are searched. Analogous noise in a an organic-technological way.
audiolab blog Diciembre 18th, 2006
El quinto artefacto sonoro de Hamaika nos presenta a Löty negarti
(hamaika, la persona) junto a dos desconocidos/as hasta la fecha como
son Hisu y Jion Jang. Otra vez, nos encontramos ante otro ejemplo de
hoja de estilo propia de hamaika, o en otras palabras lo que cualquier
técnico de sonido nunca haría o en todo caso definiría como una
monstruosidad. Pero para los que nos gustan este tipo de barbaridades,
hay que reconocer que el ejercicio lo-fi que hamaika, Löty y cia
proponen en sus publicaciones, puede incluso llegar a ser refrescante,
por momentos. En el caso de Gargantua (curiosamente haciendo
referencia a ese otro monstruo de la cultura popular bilbaína), aunque
el disco esta dividido en 6 partes, sonoramente podríamos decir que
existen dos partes bien diferenciadas. La primera estaría formada por “niño muerto ochocuartos” y “entreacto”,
improvisaciones libres de baja fidelidad (en el primer caso en mono y
sólo por el lado izquierdo) creadas principalmente con objetos y
herramientas acústicas-eléctricas, e incluso algún que otro instrumento
convencional (me parece escuchar un violín). La segunda parte (ya en
estéreo, aunque con una irregular e interesante espacialización que
cambia constantemente) formada por el ejercicio noise digital old-school “Paladar de tinieblas”, el feedbackeante “el niño deborado”, la ruidosa y pseudo-étnica “kuishini onda” (para mi gusto la mejor pieza del disco) y el epílogo digital “la paragua”,
es un maremagnum de estática electrica y ruido digital saturado que de
vez en cuando es interrumpido por intervenciones acústicas.
Evidentemente, no resulta demasiado fácil describir exhaustivamente
este disco, aunque estoy convencido de que más de un crítico musical no
se atrevería ni siquiera a escucharlo enteramente con miedo a expresar
sus más violentos adjetivos. Por tanto, dejaré un espacio a la
definición de sus propios creadores, tál como dicen en su web:
GARGANTUA, el mostruo, de proporciones inmensas, devorador
insaciable, temible, titanico, turbulento, de movimiento estruendoso …y
a la vez; un juego local de niños, nuestro tobogan de ociosa ironia
social. Curiosa y maravillosamente adaptado a nuestro imaginario
festivo, el mito breton(?), vestido de casero, ataviado con txapela,
abarcas, gerriko y cuchara; rito iniciatico popular bilbaino, la
frontera que separa el tope de las escaleras que trepan hasta las
fauces (input) del fin del tobogan el culo (output). El niño sabedor de
la inocencia del juego pero atrapado con su imaginación dantesca,
bloqueado, luchando contra sí mismo por entrar a la boca del lobo
inocente. Tensión, ruido, liberación, placer, diversion, aprendizaje.
Eso mismo.
Xabier Erkizia
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VITAL WEEKLY number 563 week 6 http://www.vitalweekly.net
LÖTY NEGARTI & HISU & JION JANG - GARGUNTUA (CDR by Hamaika)
The first
time the name Löty Negarti popped in Vital Weekly, was in issue
425, when we spelled the name of his label wrong. Now on Hamaika two
new releases. More electronic but improvised music. First there is a
trio disc of Löty_Negarti (who gets credits for 'bajo,
retroalimentacion, amplificador, objetos, platos, diaposon, vox,
computadora'), together with Hisu ('violin, marimba, objetos,
retroalimentacion, bicicleta') and Jion Jang ('voz, marimba, platos,
mordiscos, papeles'). Even when my spanish/basque is not great, I can
figure it's a mixture of electro-acoustic objects, including a bicycle
and electronics, such as a computer. It starts out with a long, but
nice piece of scraping sounds and electronic eruptions. Oddly enough
this piece is featured on one channel only - I am not sure wether this
is a mistake, or intentional. Not too noise related, but also not too
quiet. In the tracks that follow, noise plays a bigger role.
Computerized distortions prevail here, certainly in
'Paladar De La Tinieblas', but when the distortion is kept within
limits, it's all actually quite nice. Quite angular improvised music.
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Critica de Gargantua (Löty negarti & Hisu & Jion Jang)
Febrero 7th, 2007MRBE/AMM Blog
No he podido evitar escribir una breve reseña (con el objetivo puesto en este foro) tras reoir este curioso album.
Todo se inicia con “niño muerto ochocuartos”, una improvisación muy peculiar, mezcla de cuerdas tratadas de forma poco ortodoxa, oscuros drones, pitidos de ¿juguetes?, diapasones, feedbacks y otros sonidos de extraña procedencia, todo con un sentido del “flow” un tanto caótico (pero existente), momentos muy sorprendentes en su paradoja y sobre todo, una originalidad muy de agradecer. Una sensación entre locura y juego infantil (pero no por ello menos serio), que me puede recordar a las performances fluxistas de Maciunas, a los discos mas acusticos del proyecto de Mr. Zan Hoffman “Zanstones” y a la obra del artista plastico Jean Dubuffet.
Lo mas flojo bajo mi punto de vista, el final a base de feedback guarrete, que nos intruduce de pleno en la tónica de lo que va a ser el resto del disco: mucho mas ruidoso, y en muchas ocasiones cercano al noiserismo “underground” más aborregado, aunque encuadrado en un contexto a priori mas seductor que el estandar “phreak” en este tipo de producciones como es el mito de Gargantua. El transcurrir sonoro en estos temas es bastante irregular, con muchas oscilaciones “divagatorias”, pero con momentos de sorprendente riqueza (voces cantando por aqui, ruidos acusticos que cambian por alla, una marimba, silencios…).
Lo mejor de este disco, lo que supone: un canto a la libertad de expresión sonora, que no tiene ni que estar bien hecho ni que sonar bien, que se enorgullece de sus deficiencias y que en esa libertad, y casi sin querer, se convierte en revelador. Una especie de submusica, de nuevo punk que ahora (por fin!) se libera de verdad de los clichés de la música rock. Algo parecido a lo que intentabamos hacer en Baba Llaga antes de que nos corrompiera el arte conceptual. Eso si, hasta nosotros eramos más hi-fi.
ENVIADO POR E-MAIL
GARGANTUA ES UN TRABAJO OBTUSO, GRIS Y BESTIAL, DONDE LA PACIENCIA DEL ESPECTADOR SE LA JUEGA. TÉCNICAMENTE DECADENTE, POBRE Y CUASI INFANTIL, GRABADO A CALIDAD MUY MALA PARA EL "GUSTO" DOMINANTE. PLANTEA UNA CADENA DE PREGUNTAS AL RECEPTOR ATENTO. ASÍ LO SUGIEREN EL TEXTO QUE ACOMPAÑA EL TRABAJO EN LA WEB DE HAMAIKA, LA FOTOGRAFÍA Y LOS SIGNIFICATIVOS TÍTULOS DE LAS PIEZAS. FORMALMENTE "ENCASILLABLE" EN EL GÉNERO DEL NOISE, LA REFERENCIAS EXPLÍCITAS A ELEMENTOS POPULARES Y FOLCLÓRICOS DE LA CULTURA VASCA-BILBAINA Y LA PARTICIPACIÓN EN SU CREACIÓN DE UNA MUJER COREANA JUNTO A DOS BILBAINO- METROPOLITANOS DE PURA CEPA SUGIEREN LECTURAS O INTERPRETACIONES MÁS ALLÁ DE LO SONORO. SIN DUDA ALGUNA UNA OBRA QUE DEBE PASAR INADVERTIDA PARA CASI TODO EL MUNDO SIN QUE OCURRA NADA.
Sara Mena
LOTY NEGARTI & HISU & JION JIANG: Gargantua (publicado por Hamiaka http://www.gatza.org/hamaika.html)
¿Que es la improvisación sino el explorar la libertad sin ningun tipo de restricciones ni complejos?
Si buscas virtuosismo en la musica deja de leer inmediatamente ya que este no es tu disco. Proveniente del sello mas radical y fresco que he
encontrado en los ultimos años: Hamaika, Gargangua es un ejemplo de como no-musicos pueden realizar un discazo y
de como el proceso de la grabación puede ser también un instrumento mas la hora de improvisar. El oyente se siente atrapado desde la primera
escucha en un centernar de incognitas, nunca sabes si esta Gargantua se esta riendo de ti o jugando contigo.
Grabado en la frontera entre Getxo y Berango.
MATTIN en MONDOSONORO
www.gatza.org
www.gabone.info
Hamaika index
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